IP產業的不可逆，出版社走出新的"金錢路"?

隨著時代變遷，互聯網絡發展的成熟，手機硬體的普及，娛樂活動更是容易取得，社群網站、遊戲、電影瓜分了一個人一天的時間，尤其影片世代當道，不再只是靜態，更要動態影片博得關注。
因為資訊容易取得，世界變化太快，民眾習慣的改變，出版業經營出現危機，因此，出版社也開始尋求新的營利方式。
目前為"IP劇"(註1)最有發展潛能，依據《過稿力：一流出版人告訴你編輯到底想要什麼》提到，近來大陸影視IP興起，因此台灣作品獲得大陸改編的機會增加，作品改編成影視後，能夠擴展讀者群，同時增加觀眾的購買動力，出版社就可增加書的銷售量，或做成周邊商品獲利。
BUT，台灣的"IP劇"還沒燒得像對岸這麼旺，因素可能為1.台灣影視圈不景氣2.市場小3.資金少4.其他。
2017年的熱播的《花甲男孩轉大人》就是由台灣作家楊富閔《花甲男孩》改編而成，影視的內容品質獲得大眾肯定，並翻拍成電影，前些年的《等一個人咖啡》《那些年，我們一起追的女孩》皆小說改編而成，今年2018有《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》的IP電影，為台灣的啞鳴作家所著的輕小說改編。
台灣由小說改編成影視的數量較少，品質卻很高，不同於大陸的特性。
光是去年2017，大陸就有《特工皇妃楚喬傳》《秦時麗人明月心》《孤芳不自賞》《三生三世十裡桃花》《無心法師》《擇天記》《何所冬暖，何所夏涼》等等IP劇上檔，再加上耽美IP劇《愉此一生》《盛勢》等等，數量比台灣多出好幾倍，品質卻良莠不齊，甚至品質差到引起觀眾憤怒。
《高價買來的IP改編失敗，就是因為這些原因》: "熱門網絡小說自身就擁有數量龐大的原著粉，很容易引起電視劇和電影話題的發酵和討論，成為收視率和票房的保證，可以極大地節約了營銷成本。風險小、回報高，因而也被認為具有較高的投資價值。
IP資源的競爭也因此進入了白熱化，頂級IP往往遭到哄搶，原作者的身價也隨之水漲船高，一些「超級IP」項目被炒至千萬級別，個別作家的作品甚至還未寫完就已經被預定。"
大陸的影視公司看上小說自帶的粉絲數量，一些較沒概念的影視公司將精力和資源都放在搶占網絡小說資源上，希望藉助原著的影響力，獲取大量關注度和收視率，不想辦法提升好的內容，沒有投入精神琢磨故事內容，僅熱衷於「短平快」式開發，耗盡觀眾的期待，導致發展到2017年，「粗製濫造」「圈錢」等詞常和網絡小說改編影視劇掛勾。
例如傳出要改編《武動乾坤》時，大陸網上一片「大師即將跌下神壇」的悲觀評論。
我們也可瞭解到，儘管IP原著有大批粉絲，但最後走到觀眾面前的，還是經過改編、製作後的影視作品本身。影視改編差，播放量、評分自然不如預期，畢竟不會有人喜歡看爛劇，情節無邏輯、內容架構鬆散、 節奏混亂、情節生硬的作品，影視製作公司如果沒有重視作品質，隨便製作出噱頭，那只是消耗觀眾對於IP的耐心。
以我來說，當初《盜墓筆記》翻拍成影視劇，滿心期待，好不容易等到第一集，開頭前半段我開始懷疑人生，這是盜墓筆記嗎?身為原著粉，不能接受人物性格被修改，尤其是主角吳邪，還冒出一個女主角，內容貌似不是根據原著，追到快個位集數，我果斷放棄，誓不看盜墓筆記相關影視，除非口碑有出來，不然絕不觀看!
還有《韓子高》的改編影視，簡直慘不忍睹，韓子高是個將軍演的不夠硬氣，反而像個MB，原著小說呈現的氛圍和影視所演示的畫面天差地別，其中製作方還有資深耽美作家，不知道其中有何原因內容品質沒有把關好，造成雷聲大雨點小，此劇的回響並不如預期。
你會想說IP劇沒搞頭了嗎?出版社下的書籍銷售量沒法藉此擴大嗎?
恰恰相反，IP劇的原創小說需求仍高，依據《2017上半年電視劇市場報告》，大陸2017上半年的電視劇整體資料來看，IP改編劇碼數量占電視劇總量的三分之一，尚未成為影視劇製作的主流，意味著原創IP小說依然擁有大量需求。
台灣作品可賣本國製作公司，也可擴展到對岸。
畢竟商業無國界，有錢賺才是王道。
出版社底下只要有好的出版品，具有深刻的好作品(註2)，加上是個適合發展IP劇的作品，自然會幫助作者出版和幫談授權，出版社和作者的關係可稱得的互利共生，使適合的作品賣去大陸，使其影視化做大市場。
文字作品改編成影視的關鍵除了會說故事外，還需要什麼呢?
1.畫面感。影視作品是由一連串的動作和對白敘事，故事需被視覺化、影像化。假如使用意識流的小說就很難拍成影視，需花費很大的心力改編。
2.可拍性。故事背景架構過大，例如像是奇幻類小說，台灣的影視就很難翻拍，賣去大陸有機會翻，台灣適合現代愛情喜劇類的背景設定，不須花太高成本的影劇。
3.篇幅。台灣常拍短篇迷你劇或電影，常由單行本或短篇小說選擇，像是推理小說類的改編機率高。
4.作者人氣。如果作者本身擁有巨大粉絲群支持，出版社幫其談授權時，成為一大助力，影響影視公司的購買意願。
還有還有作品名很重要，作品名很重要，作品名很重要，例如聽說啞鳴的《有五個姊姊的我就註定要單身了啊！》，影視公司只聽書名有趣就火速簽約，你還覺得名字不重要嗎?(註3)
回到前面，出版社可以利用此一趨勢擴大銷售量，取決於有無好的故事，以及後續影視公司的操作，順搭的順風金錢車。

(註1)
IP是英文Intellectual Property(智慧產權)的縮寫，它可以是故事、一個形象、或一種流行文化，
只要有粉絲支援，可以改編成電影、電視劇本、線上遊戲，都可以稱之為IP。更多的是指適合二次或多次改編開發的影視文學、遊戲動漫等。
IP劇，是指在有一定粉絲數量基礎上的國產原創網路小說、遊戲、動漫為題材創作改編而成的影視劇。因為其站在IP背後成千上萬的狂熱粉絲和他們不容小覷的消費能力。
運營成功的IP可以在漫畫、小說、電影、玩具、手遊等不同的媒介形式中轉換。這種影視改編的商業模式早已行之有年，在好萊塢，超級IP電影的成功例子很多，如《哈利·波特》、《魔戒》、《星際大戰》、《變形金剛》等電影皆是。
早期的遊戲仙劍奇俠傳改編便是早期的中台成功合作案，而陸續有網路小說改編成劇，在  2010有《美人心計》、‎2011的《傾世皇妃》、《甄嬛傳》、《宮》和《步步驚心》等等一系列大家耳熟能詳的優秀劇作！
2015更有最受矚目的超級IP劇《琅琊榜》、《鬼吹燈》、《青雲志誅仙》、《一路繁花相送》、《何以笙簫默》、《羋月傳》、《雲中歌》、《秦時明月》等重磅出擊。2016年,《誅仙》《爵跡》《雲之凡》、《微微一笑很傾城》、《翻譯官》、《匆匆那年2》等等。2017有《特工皇妃楚喬傳》《秦時麗人明月心》《孤芳不自賞》《三生三世十裡桃花》《無心法師》《擇天記》《何所冬暖，何所夏涼》，2018《一千零一夜》《扶搖皇后》《歸去來》《時間都知道》《老男孩》
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(註2)
我指的是大眾喜歡的內容，具有好的故事結構，背後有一定的粉絲數
(註3)
參考《過稿力：一流出版人告訴你編輯到底想要什麼》

(參考資料)
http://www.sohu.com/a/205546668_99900352
https://new.qq.com/omn/20180106/20180106B0QIBG.html
https://theinitium.com/article/20140502-mainland-ipeconomy/
https://dailyview.tw/Daily/2016/06/16\
https://read01.com/zh-tw/0eJ2R3m.html#.W0yhWdIzbIU
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寫完這篇文章沒多久，打造華人世界的漫威，瀚草影視曾瀚賢：IP經營是一個緩慢放大的過程 一文站在另一種角度詮釋，可以提供大家對於ip的不同見解
有趣的是，ip的基底極為雷同